„Die Toten vom Bodensee: Das zweite Gesicht“ (ZDF) – Trauer muss Kassandra tragen

Der 14. Fall des deutsch-österreichischen Ermittlerteams von „Die Toten vom Bodensee“ kombiniert Unterhaltungsqualität und tiefsinnige Momente. Die TV-Kritik.

Frankfurt – Die ein- bis zweimal, neuerdings dreimal pro Jahr verabfolgte ZDF-Krimireihe „Die Toten vom Bodensee“ hat besondere Charakteristiken. Zu diesen Merkmalen gehört, dass die beteiligten Autoren Bräuche, Traditionen, Mythen aufgreifen und mit der jeweiligen Kriminalhandlung verweben.

In der aktuellen Folge ist es ein Naturgeisterfest, eine Art Karnevalsumzug, bei dem die Beteiligten gruselige Masken tragen und tanzend durch die Straßen ziehen. Eine junge Frau mit Namen Lisa Schwegelin (Anna Herrmann) will beobachtet haben, wie ein Maskierter im Getümmel einen anderen Mann niedergestochen hat. Sie meldet das Verbrechen der „Deutsch-österreichischen Kriminalitätsbekämpfung“ und landet bei den Reihenhauptfiguren: dem deutschen Kriminalhauptkommissar Micha Oberländer (Matthias Koeberlin) und der österreichischen Kriminalinspektorin Hannah Zeiler (Nora Waldstätten). Beruflich treten die beiden stets im Duo in Erscheinung, während Kriminalchefinspektor Thomas Komlatschek (Hary Prinz) etwas lakaienhaft, aber nichtsdestoweniger versiert Zuarbeit verrichten muss. Nebenbei eine Darstellung von Zweitrangigkeit, die manche echten Kriminalpolizisten gar nicht gern sehen.

Nun hat die Anzeige der jungen Frau Schwegelin aber einen Haken: Der Geistertanz hat noch gar nicht stattgefunden. Eine Sibylle? Oder vielmehr eher Kassandra? Kann sie in die Zukunft sehen oder geht die Fantasie mit ihr durch? Oberländer tut die Aussage schulterzuckend ab.

Zeiler aber nimmt Witterung auf. Sie haben Lisa Schwegelin ein Phantombild des angeblichen Opfers anfertigen lassen. Und die gewitzte Zeiler findet tatsächlich eine Person, die der Zeichnung ähnlich sieht. Sie mischt sich unter die Feiernden, folgt der Ehefrau des vom Tod bedrohten Mannes, verliert sie zwischen den tanzenden Fratzen.

Und kommt zu spät. Der Mord ereignet sich wie prophezeit.

Nun wird auf Ratio umgeschaltet. Wie vermochte die nunmehr sehr verstörte junge Frau den Mord so detailliert vorhersehen? Eigentlich nur mit Täterwissen.

Nachweisen kann man ihr nichts. Sie lebt in etwas seltsamen Verhältnissen, allein mit ihrem Bruder Marco auf einer Alpakafarm. Marco Schweglin (Christoph Luser) gibt an, seine Schwester leide an Epilepsie und nehme schwere Medikamente. Gehören die Vorhersagen zu den Risiken und Nebenwirkungen? Wohl eher nicht …

Und dann kommt sie wieder mit so einer Geschichte. Wieder kommt die Polizei zu spät. Leistet aber dann sehr gute Arbeit und entdeckt eine Verbindung zwischen den Opfern, die auf den ersten Blick eigentlich nichts miteinander zu tun haben. Ab da entwickelt sich die Handlung überraschungs- und wendungsreich weiter und gewinnt zunehmend an Tiefe.

Eine weitere Besonderheit der Reihe „Die Toten vom Bodensee“ besteht darin, dass die privaten Hintergrundgeschichten stimmig und logisch weitererzählt werden. Da gab es in der Vergangenheit die wachsende Entfremdung zwischen Oberländer und seiner damaligen Ehefrau (Inez Bjørg David), mit der er ein Kind hat. Das Kind ist noch da und tritt gelegentlich in Erscheinung.

Oberländer hat aktuell eine neue Partnerin, auch eine alte Bekannte: Miriam Thaler (Martina Ebm), die schon früher seine außerberufliche Aufmerksamkeit gefunden hatte, von ihm dann aber, wenn auch widerstrebend, hinter Gitter gebracht wurde. Nun hat sie gebüßt, sich auch offenbar geläutert, und die beiden sind ein Paar.

Die Kollegin Zeiler beobachtet es mit einem gewissen Argwohn, während sie ihrerseits an der Zersetzung der Verbindung zu ihrem doch eigentlich liebenswerten Nachbarn Raphael Stadler (Christopher Schärf) zu arbeiten beginnt. Somit weht dann auch der Verdacht auf Eifersucht durch Büros und die private Motorradwerkstatt.

„Das zweite Gesicht“ wurde von Jeanet Pfitzer, Frank Koopmann, Roland Heep, verfasst, die erstmals für die Reihe schrieben. Dem Autorentrio nebst Regisseur Christian Theede gelang eine Episode weit über deren Durchschnitt, mit einem auch in den Nebensträngen intelligent angelegten Drehbuch, vielen ausgefeilten Dialogzeilen und einer Fülle an Ideen. Eine davon: Zeilers Arbeit an ihrem Motorrad als Allegorie auf ihr Liebesleben. Als hätte Robert M. Pirsigs „romantische Qualität“ aus seinem philosophischen Bestseller „Zen und die Kunst, ein Motorrad zu warten“ Pate gestanden.

Am Rande notiert: Der Film bietet dem Ex-Bond-Bösewicht und weiterhin international gefragten Götz Otto Gelegenheit, einmal nicht den Fiesling zu geben. (Harald Keller)

Noch mehr Krimi gefällig? Beim „Tatort: Gier und Angst“ aus Dortmund wird die Not der Reichen auf den Punkt gebracht – die TV-Kritik.